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皆良芷回忆父亲皆白石画工笔草虫时，以"织毫毕现"的绝技著称。老东谈主以篆书笔法勾画贝叶筋脉，显微镜般精确描摹草虫复眼与翅纹，开创"湿墨扩翅法"展现蜻蜓薄翼的透光质感。八十五岁所作《贝叶草虫》中，工笔蝈蝈与蝴蝶纤毫入微，与心形菩提叶组成"一叶一乾坤"的微不雅寰宇，将精微写实与写意神韵熔铸为"神品"田地。

△ 皆白石小女-皆良芷画画中·皆白石字画院院长皆良芷弟子汤发周供图

作家简介：皆良芷为艺术众人皆白石的小犬子，自幼随父学画。擅画虾、蟹、花、鸟，文字简练，形神俱佳。亦能工笔草虫、山水，工细有致，颜色雅丽，为皆派第二代传东谈主。作品被国表里诸多博物馆、好意思术馆保藏。现为中国画磋商会会员，皆白石艺术磋商会主席，寰宇妇联港、澳、台三胞会会员，广州大学艺术系客座讲师，广州师范大学艺术系讲师，中国画磋商会会员、深圳大学艺术系客座援助、中国皆白石艺术磋商会主席。

△ 皆白石小女-皆良芷和父亲皆白石在一谈老像片·皆白石字画院院长皆良芷弟子汤发周供图

我是皆良芷，父亲皆白石一世与文字为伴，将寻常焚烧里的生灵，都藏进了宣纸的方寸之间。在他总计的画作里，我最记得的，等于那些维妙维肖的工笔草虫——秋蝉振翅欲飞，蜻蜓停下荷尖，蝈蝈蹬腿蓄力，蟋蟀轻弹触须，每一只都水灵灵动，仿佛下一秒便会从纸上跃出，藏着父亲对生命的敬畏，也藏着我通盘童年最温热的回忆。自记事起，家中的画室就从未缺过草虫的身影，父亲总说，草虫虽小，却是当然的精灵，要画好它们，必先读懂它们的样式、摸清它们的秉性。画案旁长年摆着几个青瓷小碗，内部养着从院子里捉来的蝈蝈、蟋蟀，窗台上的花盆里，也总停着偶尔飞来的蜻蜓、蝴蝶，这些，都是父亲最珍稀的模特。

父亲常对我念叨：“不画莫得见过的东西，画虫必先懂虫。”他画工笔草虫，从不是虚构挥毫、好像勾画，而是始于物换星移的邃密不雅察，这份认真，刻进了他作画的每一个遽然。早年他游历两广时，见当地草木高贵、虫类繁多，便挑升采来贝叶、野草，堤防翼翼地夹在画稿中，或许损坏一派端倪。回到北平后，每到怡然期间，他便会取出这些标本，就着窗台上的阳光，一遍遍端相，连叶片上的轻微绒毛、草虫附着时的微弱姿态，都逐个记在心里，刻进脑海。家中画案旁的小碗，更是他的“不雅察台”，他时常静坐半晌，不语言、不挪身，眼睛一眨不眨地盯着碗里的草虫，看蟋蟀蹬腿、蜻蜓振翅，看蝈蝈啃食草叶、蝉儿舒展翅膀，连虫须的轻微颠簸、翅膀的纹路走向，都不放过。他总说：“虫虽小，筋骨俱全，稍不钟情，便失其真。画出来的虫，要能让东谈主看出它在动、在呼吸，这才是好作品。”

△ 皆白石匠笔草虫字画作品《黄蜂》·皆白石字画院院长皆良芷弟子汤发周供图

我总爱搬个小板凳，安幽静静地守在他身边，看他画工笔草虫的样式，那专注的感情，于今想来依旧明晰。父亲作画前，总会先净手凝念念，褪去身上的浮夸，仿佛通盘世界只剩下他、画笔与草虫。他从笔洗中取出一支细狼毫，轻轻蘸上浓淡顺应的墨，手腕微微悬起，力谈匀净，连呼吸都放得极轻，或许一点气味侵略了笔下的生灵。画虫身时，他用中锋铁线描细细勾画详细，笔力强盛却不僵硬，虫的躯体弧度、肢节漂泊，哪怕是微弱的超越与凹下，都描摹得精确入微，仿佛能摸到虫身的肌理；画翅翼时，他开创的“湿墨扩翅法”更是绝妙，先以淡墨轻轻晕染，让墨色当然化开，再用细如发丝的笔尖，一点点勾出翅翼上的网状纹路，薄如蝉翼的通透感轻重缓急，仿佛风一吹，翅膀便会轻轻颠簸，连阳光透过翅翼的光影，都描摹得大书特书。

父亲画工笔草虫，最认真“纤毫毕现”，每一个细节都毫不无极。画蜻蜓的复眼时，他毋庸粗笔点染，而是用细笔蘸取浓墨，一点点点出复眼的档次，浅深交错，似有光辉，仿佛能看见蜻蜓眼中的世界；画蝈蝈的前肢时，他相称精心，邃密描摹每一根镰状齿，力谈完全，线条硬朗，仿佛下一秒，这只蝈蝈便会蹬着叶片最初起来，充满欲望与力量；画蟋蟀的触须时，他运笔宽恕，线条纤细却有弹性，一笔呵成，不忽闪其词，似能感受到风一吹，触须便会轻轻涟漪，尽显草虫的灵动。除此以外，他还会说明草虫的种类，玄妙转移文字与颜色，黄蜻蜓便用黄颜色笔平直面容身躯，色泽鲜亮却不艳俗；红瓢虫则以浓红点染，点缀极少墨色，墨色与颜色相融，水灵灵动，仿佛刚从草丛中飞来，还带着露珠的气味。

△ 皆白石匠笔草虫字画作品《飞蛾》·皆白石字画院院长皆良芷弟子汤发周供图

其时的我，看着父亲笔下的草虫活机动现，心中尽是感触，忍不住学着他的格式，提起细笔尝试作画。可我年事尚小，笔力不稳，画出来的虫须僵硬倾斜，毫无灵气，翅纹也画得混淆黑白，连虫身的详细都歪七扭八。我急得眼眶发红，把画笔扔在一边，不想再画。父亲莫得责备我，仅仅轻轻捡起画笔，走到我身边，情切地合手住我的手，带着我迟缓运笔，轻声顶住：“画虫要心细，要千里下心来，不成暴躁。虫须是活的，要画得宽恕有弹性；翅纹是匀的，要一笔一笔迟缓勾，不成张惶。文字要轻，要顺着虫的姿态走，智商画出它的灵劲。”说着，他还拉着我蹲在碗边，让我仔细不雅察活虫的动态，看它们奈何爬行、奈何振翅、奈何梳理触须，记取每一个微弱的行为，把这份灵动藏在心里，再落于笔下。

父亲晚年，眼力逐渐衰败，看轻微的东西愈发沉重，可他依旧莫得放下画笔，依旧执着于画工笔草虫。为了不影响作品的良好，他便提前画好一批工笔草虫，堤防翼翼地留白，待日后精神百倍时，再补添写意花叶，这等于他专有的“工写相兼”之法，工笔草虫的良好，搭配写意花叶的超脱，口舌分明，更显韵味。有一次，他花了整整一个下昼，画完一只蝈蝈，又仔细题上“白石老东谈主时年八十二矣”，堤防翼翼地钤上我方的钤记，然后捧着画作，静静凝望，眼中尽是欣喜与休养。他转头对我说：“草虫是当然的精灵，工致却有风骨，把它们画下来，等于留下了世间的小好意思好，也留下了我对生计的青睐。”

△ 皆白石匠笔草虫字画作品《秋蝉》·皆白石字画院院长皆良芷弟子汤发周供图

如今，父亲已远去多年，家中的画室依旧保持着畴前的样式，画案上的文字、青瓷小碗，都还在原地，仿佛父亲仅仅暂时离开，下一秒便会转头，链接伏案画他喜欢的草虫。那些他画的工笔草虫，依旧维妙维肖，挂在墙上，仿佛还能听见蝈蝈的鸣叫、蝉儿的振翅。每当我铺开宣纸，提起画笔，总能想起父亲伏案作画的样式，想起他的顶住，想起那些守在他身边看他画虫的时光。父亲用一世的时光，用一支画笔，赋予了草虫永恒的生命，也用他的言行，教化我什么是青睐、什么是信守。他让我光显，艺术源于生计，惟一邃密不雅察、心胸青睐、镌脾琢肾，智商将庸俗之物，画成不灭之作。那些工笔草虫里，藏着他的匠心，藏着他对生计的诚笃，更藏着我对父亲永不消失的念念念，这份念念念，会跟着文字的幽香，永久留在岁月里。选自：（皆良芷眼中的皆白石，少白令郎汤发周整剃头布）