作家：陈亦水九玩游戏中心官网

在通盘类型电影创作中，灾难题材电影通过触发东说念主类的末日惊怖，激发对于履行社会的想考以及东说念主类运道的存眷，在叙事深度与东说念主性探讨上领有独树一帜的文艺气质。近期上映的灾难类型电影《焚城》，申报香港巨贾为渔利私运“洋垃圾”而激发全港辐射危机，甚至通盘城市堕入张惶与消灭角落的故事。影片以涟漪的灾难视听约束与深切的主题内涵，为本年的中国电影商场涂上了一抹亮色。

影片草创性地将消防题材与灾难类型片相结合，初度展现“洋垃圾”化学辐射的灾难景不雅，通过考究的情怀叙事描写展现复杂东说念主性，更以批判性的目光反不雅“第三宇宙”之于寰球政事经济形式的位置，最终将话题引向了对东说念主类运道共同体的存眷与价值追求，展现了灾难类型片对于生态影像抒发的拓展和立异。

香港消防题材的创作传统

《焚城》的监制江志强曾坦言：“我不但愿每个东说念主拿起港片王人是警匪片，我但愿能带动一个新的类型，便是灾难片。”从影像好意思学的角度来看，影片如实作念到了香港电影从作为警匪片到灾难片的类型更正，在灾难类型电影的既定作风与叙事模式的基础上，将香港王人市空间重塑为展现危境化学元素激发纷乱失火的“生态创伤”影像立异。

消防题材的灾难片是香港电影在20世纪至21世纪之初的要紧创作所在，《焚城》极地面接受了香港消防题材的创作传统。1997年由杜琪峰招引、证实佐敦五级火警履行灾情改编的灾难作为电影《十万火急》，掀翻了香港消防题材创作飞扬。后回电视剧《猛火弘愿》、两岸合拍片《百死一世》《救火英杰》等，王人曾一度成为展现香港救火英杰形象、擢升消防安全的要紧作品。香港消防题材影视剧主要展现消防队员濒临失火、解救庶民的作为时事，往往以节拍病笃的作为蒙太奇取胜。《焚城》相同屡次全景展现爆炸时事、直升机吊桶熄灭法，以及消防员对受灾东说念主民伸开斗胆扶植的诸厚情节，具有香港消防题材能干作为时事的创作作风萍踪。

生态创伤灾难叙事的影像立异

影片《焚城》立异性地配置了“生态创伤”影像的情动审好意思形式。所谓“生态创伤”电影（eco-trauma cinema），是灾难类型电影的要紧分支，旨在以生态灾难为奇不雅、唤起不雅众惊怖与涟漪激情约束的情动影像创作，这是跟着21世纪数字殊效工夫的发展而蔓延出的一个要紧影像作风。电影筹商学者阿尼尔·纳林（Anil Narine）以为，灾难景不雅一向以其涟漪的视听约束激发不雅众惊怖，在很多以视听殊效著称的灾难电影中层见错出。如《后天》里因温室效应激发的冰川熔化与飓风、《2012》中的山火与海啸的奇不雅好意思瞻念，以及《流浪地球》中冰封末日场景等，通过施展生态危机，反应一种为幸免承受其疼痛影响而致力于压抑或承认的创伤激情造就。

《焚城》力求险峻传统的香港消防题材影片的通例叙事，将视角转向了“生态创伤”好意思学。全片使用了2000多个殊效镜头，从泛着冷绿色的化学辐射性元素的熊熊猛火吞吃城市的壮不雅场景，到辐射败露区域里衣不蔽体的集装箱堆砌的末日好意思瞻念，以及屡次爆炸后漫天漂荡的鄙俗颗粒所营造的充满划痕感的画面……这些王人是传统影片中不曾出现过的灾害镜头，展现出连年来基于生态影像的官能感知，进而更好地挖掘生态月旦的情动逻辑。灾难的奇不雅画面不仅作用于视觉与听觉，还能激发感觉、触觉、味觉等多感官的联觉感知，使东说念主仿佛踏进于大难之中，深切感受辐射危机所带来的遑急与颓丧，千里浸想考天灾与东说念主祸的社会履行议题。

“第三宇宙”中转工业废物的抒发立异

不错说，《焚城》是初度正面碰触“第三宇宙”引入发达国度工业废物而激发生态创伤的社会题材影片。主创团队曾示意，故事创意源于“有毒洋垃圾转运”真实切报说念。影片不仅完成了生态创伤灾难类型片历史上的题材立异，更具备了深切的履行批判有趣和社会株连感。

固然《焚城》的故事是虚拟的，但确切的社会布景与银幕上的生态创伤影像刚巧酿成了一种互文磋议。影片说起历史上确切发生的巴西戈亚尼亚辐射事故与葵涌大火等事件，警示着工业化进度中安全、环保表率的坑诰与底层干事者权柄的糟踏，基于此，范伟立说出“不要让香港成为第二个巴西戈亚尼亚”才具有愈加刚毅的履行隐喻。

影片《焚城》不仅扩张了香港消防题材的广度，更以充满联觉感知的情动工夫拓深了生态创伤影像好意思学的深度，对“第三宇宙”之于发达国度寰球形式的生活境遇伸开深切批判，最终指向将来奈何濒临寰球化挑战、构建东说念主类运道共同体的期间命题。在后疫情期间语境里，这么的题材显得尤为清贫，它彰显了中国电影之于宇宙流行文化商场的艺术干事与文化株连之担当。

（作家单元系北京师范大学艺术与传媒学院副磨真金不怕火）九玩游戏中心官网